斯宾诺莎说，欲望从一开始就存在。有欲望，即为存在。每个存在者，都想要持续存在，也就是活着，无论他是否意识到这一点。而只要存在，就会追求某些特定的事物。欲望，永远在 位。不是因为事物是好的，所以我们才对它们抱有欲望；而是因为我对事物抱有欲望，所以他们才是好的。
就像这部在平遥电影节和美国独立电影节上大热的影片——《骑士》（TheRider）中那些“生而为牛仔”的骑手们所表现的那样，
宁愿沉浸在骑马带来的痛苦中，也不愿放弃马背上的生活，松开快要握不住的缰绳。在谈论这部沉稳大气的新片之前，必须给该片的华人导演赵婷一些笔墨。
赵婷出生在中国，演员宋丹丹子女，年纪轻轻就远赴英美开始了自己的艺术生涯。很难想象，一位年轻女导演，会放弃自己的特长，拍摄一部描绘男性图腾的电影。在《骑士》中没有柔情似水，看不到爱情张扬，女性视角特有的细腻被致敬泰伦斯·马力克的大气磅礴的自然光摄影所取代。
画面中充斥着印第安保留地怀俄明州的旷野，但与此相对的是忧愁的、虚弱的牛仔们。
在男性主人公的性格设计上，我们看到了赵婷特有的气质。为什么会拍摄一部牛仔影片？赵婷的说法是，被片中出演男主角的布雷迪·詹德罗的个人魅力所吸引。
我去和他交流，问他马背上是什么，他的回答使我震惊了。“这个是上帝放在马背上可以让他扶住马鞍的东西”。
两年之后，现实生活中的布雷迪·詹德罗受伤，无法再骑马，于是故事开始了。“我相信上帝给了我们所有生灵不同的使命，
对马而言，是在草原上奔跑，对牛仔而言，是骑马。”这句话在《骑士》中，借男主角布雷迪·詹德罗的口义正言辞的脱口而出。
不骑马，毋宁死。这是一位牛仔生命的宣言。影片一开始就展现了布雷迪·詹德罗的脆弱。脑袋上巨大的，令人恐惧的伤痕预示着他马背生涯的就此告终。
伤口会愈合，但灵 已无法重塑。影片 幕，有一个令人印象非常深刻的场景，一群牛仔，布雷迪·詹德罗的好友们在旷野里，篝火前，狂欢跳舞，叙旧谈天。
欢笑的氛围渐渐被冷峻的沉默取代，他们分别谈到了骑马，特别是斗牛或者驯马比赛带给自己的伤痛，特别是那些因此离开他们的好友、亲人，使得这场叙旧弥漫着悲伤的氛围。这个悲伤的楔子牢固的嵌入了故事之中，带来了绵延不绝的情感流动。
《骑士》悲壮残酷的为观众们一一呈现了骑手们软肋，难以愈合的伤痕。故事的主线围绕着布雷迪·詹德罗是否重回马背，医生说，再骑马，你会死。布雷迪说，不骑马，我已死。
我们见证了布雷迪的左右为难，导演故意把两难的抉择丢给主人公，让他去选择，可无论最终选择哪一方，他都会遭遇难以承受的损失。于是，我们看到了为生机，照顾家人，去超市打工的骑手；
那里机械的工作消磨着他的意志，前来合影的粉丝提醒他骑手的身份，朋友告诉他不要放弃。然后，我们看到了准备前去变卖马具的骑手；
他因为自己无法再骑马，可为了拥有一匹好马，他矛盾得做出了此举，最终犹豫不决，他道歉后带着马具离开，夺门而出的一刻，他慌乱的内心获得了片刻宁静，而后重回一片迷茫。只有在布雷迪照顾他的兄弟，偶像，朋友时，他才能找回昔日的荣光和欢乐。他的朋友，曾经的天才选手，如今受伤，变成了生活无法自理的残疾人，
他们最快乐的事情，就是一起看他们原来活力无比，享受荣耀的过往。在手机视频里，他们无所不能，傲视一切，是备受爱戴的英雄，可现实冰冷，真相杀人，他们现在一个无法重回马背，一个根本无法行走。布雷迪感到了生命的流逝，自我的消散，他需要骑马，只有和马匹在一起的时候，他才能重获神力，得到尊重。
布雷迪在现实中木讷少言，但却在和马匹的交流上如有神助。驯马场景，是影片中少有的高光时刻。过镜头的运动，包括大范围的旋转环绕和跟拍，你仿佛能感知到人与动物的沟通，尤其是那种伴随共情的信任，相互理解，释放对方的天性与能量。
通过几幕驯马工作的展现，《骑士》成功说服了观众，男主角能在草原上与骏马一起奔跑，便可超越自己，感受到自然的博大，自我的存在。可好景不长，坚持带来了并发症，一次晕倒，把男主角逼到了最终的选择面前：活着离开马背，或用生命换来 一次骑马。如果牛仔不能骑马，还能叫牛仔吗？
如果不能当牛仔，我还能做什么，我到底是谁？两难的选择摆在面前，成为自己，成全他人，还是长大成人。
《骑士》让人很容易和达伦·阿伦诺夫斯基的《摔角王》（TheWrestler）产生联系。
《摔角王》讲述了一位被心脏病折磨的摔跤手，为了保命不得不放弃摔跤比赛的故事。可一辈子摔角的他，因为这个运动，放弃了家庭，放弃了爱情，放弃了亲情，摔角是他 能养活自己的谋生本领。最终，他重回赛场，又一次为观众送上自己的鲜血，显露自己的伤口，换来他们歇斯底里地赞美。
《摔角王》和《骑士》中的男主角都面临危机生命的选择，可最终他们因为各种不同的原因，做出了完全相反的选择。
伯格曼说，人类存在一种不可测量的无法言表的邪恶。他所言的这种邪恶可以喂养痛苦，也可以支撑灵性。很多人所谓的职业生涯，榨干生命，以痛苦来延续和支撑。但有些痛苦，只是他们从不试图做任何改进的习性。他们因此活在自设的牢笼里。英雄主义，理想、梦幻、物质、情欲等莫不如如此，深受牢狱之苦的人，会想冲破，但大多数时候，它们是舒适的堡垒并带来狂妄的自傲。这是牢狱，是心中幻化出的世界，人们常常被囚禁其中，寸步难行，由爱生痴。
只有正视欲望的魅惑，才能看清真实的自我。欲望不是我们所拥有之物，而是我们所是之物。当群体在场时，个体服从于群体；当个体和群体保持一定距离而独立存在时，他就恢复了理智。
《骑士》通过一位骑手的故事，表达了放下的艰难，离开的可贵。它告诉我们，不以习性和情绪煎熬自己，即是当下的解脱。
坚持，有时候，是一种邪恶。放下，我们都能找到另一个自证存在的可能。